鉴别青花瓷需要综合观察多个方面，对于新手来说，掌握一些基础且关键的点位就能排除掉很多低级仿品。以下是从胎质、釉色、青花发色到款识的基础鉴别小技巧，通俗易懂：
一、 看胎质：感受“骨子”里的时代感
老瓷胎的“老熟感”：- 视觉： 老瓷（尤其明清官窑、精品民窑）的胎质经过长时间氧化和物理变化，整体感觉更“熟”、更致密、温润。不像新瓷胎那么“生”、刺眼或过于洁白。
- 触感（谨慎操作）： 如果允许且安全（如底足露胎处），老瓷胎摸起来更细腻、光滑、有分量感（密度高）。新仿胎可能感觉疏松、粗糙、轻飘或过于滑腻（人为做旧）。
- 露胎处（重点看底足、口沿、冲线处）：
- 火石红： 明清瓷器（尤其是明早期、清三代）底足露胎处常有一种自然的、深浅不一的黄褐色或橙红色晕染，称为“火石红”或“窑红”。这是胎土中铁元素在烧制过程中自然析出氧化形成的。注意： 真火石红自然、有过渡、深入胎骨；仿品常是浮在表面的、生硬的颜料涂抹，颜色呆板。
- 糯米胎感： 一些精品瓷（如康熙瓷）的胎质极其细腻洁白，有类似糯米粉的质感，俗称“糯米胎”。
- 杂质与气孔： 老瓷胎或多或少会有微小杂质或气孔（尤其民窑），但分布自然。新仿胎要么过于纯净无瑕（现代工艺），要么人为做脏做孔，显得刻意。
二、 看釉面：捕捉岁月的“光泽”
光泽：- 老瓷釉光： 温润内敛，柔和自然，像玉石或油脂的光泽（“宝光”）。即使非常光亮（如某些清三代官窑），也感觉是由内而外发出的，不刺眼。
- 新仿釉光： 常显得“贼亮”、“浮光”、“玻璃光”，刺眼生硬，感觉浮在表面。或者为了做旧而显得过于晦暗、哑光，缺乏生气。
开片（冰裂纹）：- 老瓷开片： 自然形成，纹路有深浅、有方向性（如哥窑的“金丝铁线”），缝隙中可能有自然的沁色（土沁、水沁等）。开片是釉面老化收缩与胎体膨胀系数差异的结果，需要时间。
- 新仿开片： 人为制造（如急速冷却、化学腐蚀），纹路往往均匀、呆板、生硬，缝隙干净或人为染色做旧，痕迹明显。
釉面状态：- 橘皮纹： 清三代（尤其雍正、乾隆）官窑青花瓷釉面放大看常有细小的凹凸不平，类似橘子皮，是烧制时釉料熔融产生的自然现象，自然且均匀。
- 棕眼（针孔）： 釉面微小气泡破裂形成的小孔，老瓷上的棕眼分布自然，孔内可能有沁色或包浆。新仿棕眼可能过于密集、均匀或人为制造。
- 使用痕迹： 传世老瓷釉面常有自然的、分布不规则的细小划痕（软道划痕）、磨损（如口沿、凸起部分）。做旧的划痕往往生硬、规律、集中在特定部位。
三、 看青花发色：颜色的“密码”
时代特征（关键！）：- 元代： 使用进口“苏麻离青”料，发色浓艳深沉，蓝中带紫，有晕散（边缘模糊）、下凹的“铁锈斑”（青料中高铁低锰导致）。
- 明早期（永乐、宣德）： 延续苏麻离青特征，发色浓翠，铁锈斑明显，晕散感强。
- 明中期（成化、弘治）： 改用国产平等青，发色淡雅、清丽、稳定，呈蓝灰色或灰蓝色，几乎无晕散和铁锈斑。
- 明晚期（嘉靖、万历）： 使用回青料（常与石子青调和），发色浓艳泛紫（嘉靖“茄皮紫”），或蓝中带灰（万历）。
- 清早期（康熙）： 使用上等浙料，发色青翠明艳、层次分明，有“墨分五色”效果（浓淡变化丰富），呈宝石蓝色。
- 清中期（雍正、乾隆）： 发色稳定、明快、纯正，呈正蓝色或略偏翠，但层次感不如康熙。雍正青花尤其淡雅清秀。
- 清晚期（嘉道以后）： 发色逐渐变得灰暗、漂浮、不够沉稳。
晕散与铁锈斑：- 真品： 晕散自然，与胎釉结合好。铁锈斑深入胎骨，呈黑褐色或锡光，是自然形成的矿物结晶。
- 仿品： 晕散生硬或刻意模仿。铁锈斑常是浮在表面的黑色油墨或化学点染，无立体感和锡光。
发色的“活”与“死”：- 老青花发色感觉是“活”的，有层次、有厚度、有精神。
- 新仿青花发色常感觉“死板”、“漂浮”、“单薄”或过于浓艳刺目。
四、 看款识：字里的“玄机”
字体与风格：- 牢记时代特征： 不同朝代、不同皇帝时期的官窑款识在字体（楷书、篆书）、书写风格、布局上有严格规范。例如：
- 永乐：首创官窑年款，多为篆书四字款（较少见）。
- 宣德：楷书六字款（大明宣德年制）为主，字体浑厚有力，布局相对随意（有“宣德款满器身”之说）。
- 成化：楷书六字款，字体娟秀挺拔，似“婴儿体”，外围双圈或双方框。
- 康熙：早期无款或寄托款，中期后楷书六字款为主，字体挺拔清秀，有“康”字下半部“水”字写法特殊等特点。
- 雍正：楷书、篆书并用，字体工整清秀，布局严谨。
- 乾隆：篆书为主，字体规整，但略显绵软。
- 新手策略： 找权威书籍或博物馆图录，重点记忆目标朝代标准款的写法、结构、笔画特征。仿品在字形、笔锋、间架结构上常露马脚。
书写功力：- 官窑款识多为宫廷御用工匠或书法家书写，笔力遒劲，流畅自然，神韵十足。
- 仿品款识常显得笔力软弱、呆板、犹豫、做作，笔画粗细不均，结构松散或过于拘谨。
釉下青花款：- 老瓷款识是釉下青花，颜色与器物青花发色一致，深入釉下，与釉面融为一体。
- 新仿款识有时是釉上彩后写（颜色浮在釉面），或青花颜色与器物主体不一致，显得生硬。
款识的“包浆”：- 款识处的釉面也应具有老瓷的特征（温润光泽、可能有自然磨损或划痕）。
- 新仿款识周围釉面常做旧过度，显得不协调。
给新手的综合建议
多看真品： 这是最重要的！多去博物馆（如故宫博物院、上海博物馆、南京博物院等），仔细观察真品的胎、釉、青花、款识特征，感受整体的“气韵”。看高清图录也是好方法。
从标准器入手： 先学习公认的、有明确纪年的标准器特征，建立正确的“标杆”。
综合判断，勿执一点： 鉴别是综合所有因素（胎、釉、青花、款识、器型、画工、重量、手感等）的过程。
不能单凭一点（比如一个款识像）就断定真伪。新仿往往只能模仿一两点，整体感觉会“不对”。
警惕“完美无缺”和“故事”： 过于完美、崭新如初的“老瓷”要高度警惕。卖家编造的离奇故事（如祖传、盗墓、海外回流等）更要理性对待。
从民窑普品开始练眼： 官窑精品门槛高、仿品多。从明清民窑青花普品入手，价格相对低，真品率稍高，更易积累经验。
利用工具： 强光手电（看胎质、釉层气泡、透光性）、放大镜（看釉面细节、青花发色、款识笔触）是必备工具。
记住，鉴别是一门需要长期学习和实践的经验学科。保持谨慎、虚心学习、多比较、少冲动购买，是新手成长的关键。祝你学习顺利！
